史上最悲情的词东谈主秦不雅，他的每一首歌词都是跌荡升沉的东谈主生写真，读来让东谈主暗潮涌动
宋代是一个诞生“百科全书”式东谈主才的期间，北宋体裁家苏轼等于这部“百科全书”中的一页。
算作北宋文学界领军东谈主物，苏轼在诗词创作界限取得了超卓的艺术建设，有许多东谈主慕名拜投在苏轼门下。
苏轼的身边遥远齐集着繁多乐于随从往返的门生后学及志同谈合者，其中最有名确当属“苏门四学士”，他们差异是黄庭坚、张耒、晁补之、秦不雅。
在苏轼的繁多门生和选藏者中，他也最玩赏和防备这四个东谈主。起首将他们的名字并提和加以宣传的等于苏轼本东谈主。
苏轼在写给友东谈主的书信《答李昭玘书》中曾谈及此事：“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦不雅太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。”
由于苏轼主动发一又友圈点赞、挑剔这四东谈主，他们很快出圈，由此而广为东谈主知。
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苏轼曾评价黄庭坚“瑰伟之文妙绝当世，孝友之行追配古东谈主。”在这句话中苏轼不光对黄庭坚的作品赐与了极高的评价，也对黄庭坚的东谈主品赐与了高度的赞誉。
苏轼评价晁补之时说谈：“于文无所不可，博辩俊伟，绝东谈主远甚，将必显于世。”这句话对晁补之的作品也赐与了充分的详情。
张耒的词风类似苏辙，苏轼在《答张文潜书》中对张耒这样评价：“汪洋冲澹，有一倡三叹之声。”苏轼的言下之意等于说张耒的作品取材平方，文风简洁运动，威望粗莽，行云活水，婉转而又含义真切。
在评价秦不雅时，苏轼用了一组对仗精巧的诗句：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”轻佻是说秦不雅的词作婉丽无比，绸缪悱恻之处大有柳永的词风。
“山抹微云”四字恰是出于秦不雅的词作《满庭芳》，“露花倒影”出自柳永的《破阵子》。
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秦不雅其东谈主
秦不雅，字少游，扬州高邮（今江苏高邮市）东谈主，生于宋仁宗皇佑元年（1049年）。
秦不雅一世文章颇丰，在诗词文赋各个方面都取得了很高的建设，尤其是在词作方面取得了卓绝建设。
秦不雅的词风含蓄哀婉，情韵兼胜，历来被东谈主们称为婉约词宗。
秦不雅是婉约派词作的代表东谈主物，如果将晁补之和张耒比作庭园中的两株傲雪零丁的梅花的话，那么秦不雅等于他笔下香色满园的“满庭芳”了。
《满庭芳·山抹微云》亦然秦不雅的代表作品之一，原词如下：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空总结、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，活水绕孤村。
消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼寡情名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已薄暮。
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这首《满庭芳》笔法精好意思，韵律优好意思。开篇句“山抹微云，天连衰草”是很迥殊境的句子，“寒鸦万点，活水绕孤村”更是词作中的点睛之笔。秦不雅的好一又友晁补之看到这首词后，大加唱和，说谈：“此语虽不识字者，亦知是天生好言语。”
而苏轼看到这首词后，对开篇三句更是唱和有加，而“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”恰是苏轼对秦不雅这首词的评价，秦不雅因此还得了“山抹微云君”的昵称。
秦不雅的词，既写得雅韵有致，适宜各阶级的审好意思，也赢得了各阶级的交口讴歌，秦不雅的词又因为韵律优好意思，因而每一词填成，就成为东谈主们争相传唱的流行歌曲了。
由于历代词学挑剔家对秦不雅词的崇拜，以及对婉约词格调印象的固定想维模式，东谈主们常常把秦不雅与多情善感估计起来。其实秦不雅的词风是一个渐变的经过，尤其是秦不雅还未参加宦途时期的词风并不是以表达多情善感为主的。
相背，秦不雅早期的词作充满了欣忭的因子，因为这一时期秦不雅的生活萍踪主要以游历、往返、科举训练为主，词东谈主的生活萍踪也决定了他的词风。
秦不雅早期的词风簇新欢快，婉丽动东谈主，这和秦不雅步入宦途之后的词风是截然有异的。
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芳华年华，歌词婉约
秦不雅前期的生活是无虑无忧的，他在求知、游历和爱情中渡过了好意思好的时光。
后生时期的秦不雅因为莫得步入宦途，莫得宦海沉浮和宦途羁绊，因而他的萍踪亦然解放爽直的，而他前期的词风也像他的萍踪一样，在解放爽直中有一份闲情逸致。
这时的秦不雅神采飞扬，志向弘大，充满热枕壮志。他心爱游历，他的词作也飘溢着温情称心的情感，如这首《行香子·树绕屯子》：
树绕屯子，水满陂塘。倚东风、豪兴徘徊。小园若干，收尽春光。有桃花红，李斑白，菜花黄。
远远围墙，糊涂茅堂。飏青旗、活水桥旁。巧合乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
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在这首词中，秦不雅用简单简便的谈话勾画出园内一片阳光明媚，万物竞长的盎然气象。目下的桃花，李花，菜花争相敞开。
红、白、黄，这三个默示表情的词汇色调绚烂，端倪分明，既豪阔感染力又充满生机。
“啼”“舞”“忙”三个字小巧、逼真、动感都备，准确地描摹出事物之间的牵连，那等于春天的人命活力，春天的勃勃生机。
全词的景物描绘以作家的安身点渐进伸开，形成高下两幅各具相对零丁性的画面，画面相互对称、映射，又组成了一个谐和并吞的举座。画面中的春日好意思景动静团结，相映成辉。
春光如海，音调明快，飘溢着词东谈主温情称心的情感，更是写出了词东谈主怡然自得，神采飞扬的好心情。
词东谈主目下的春日好意思景更应该是一块自然的油画配景板，每一个读到这句词的东谈主似乎都会提起手中的画笔在配景板上渲染几笔。
即使不会画画的东谈主也不错凭借联想力去填充这幅和顺的画面。这是一幅春光如海的、色调缤纷的画面，这是一幅流动着色调好意思的画面。
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后生时期，秦不雅游学的萍踪遍布淮红尘的荣华之地，湖州、杭州、润州等地都留住过他的萍踪，也写下了许多词作。
秦不雅此时的词风主要是抒怀，歌词清丽，词风婉约，如他在游览扬州时写的《望浪潮·星分牛斗》：
星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼东谈主起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。
考究祖国繁雄。有迷楼挂斗，月不雅横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。旧事逐孤鸿。但乱云活水，萦带离宫。最佳挥毫万字，一饮拚千钟。
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秦不雅后生时期博览群书，游历丰富，游历也让秦不雅拓展了视线，游历也让秦不雅刚劲了更多的文学界一又友。
秦不雅有一腔报国的热血，他深知要想已毕渴望，就惟有勤恳念书，通过参加科举训练长途毕我方念书出仕的渴望，从此他踏上了漫漫的科举之路，在科举之路上他又有着如何的词风呢？
1078年， 他来到了徐州游历，而此年苏轼正值在徐州为官，秦不雅有契机拜访了苏轼。
苏轼对秦不雅的词作大加唱和，并饱读吹秦不雅参加科举训练，而秦不雅的科考之路却格外漫长，他两次科举训练都名落孙山。
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初入宦途，春风欢喜
科举失利的秦不雅回到家乡，闭门苦读，念书之余，也会以出游的方法排遣压抑之情，他对扬州是情有独钟的，词东谈主的萍踪常常来到芜城（扬州）。
当秦不雅某一次来到扬州后，他游览了水边丽都的楼台，萍踪从古台到横桥，再从权门到芜城凭栏，而这次的游历被词东谈主写进了《满庭芳·晓色云开》：
晓色云开，春随东谈见识，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，权门映柳，低按小秦筝。
厚情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榷，花困蓬瀛。黄花少年怨仇，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，沉寂下芜城。
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这首词分高下两层来写，情调亦然由愉悦转为忧郁，色调从明快渐趋阴暗，词东谈主的心情跟着萍踪和时刻的变换而有了显着的变化。
下阕的音调更像是用古筝来演奏一曲婉转含蓄的曲子，诉说我方失落和惆怅的心情。
这首词最能讲明词东谈主彼时彼刻的心情，词东谈主的心情也如目下的暮年一样，景情合一。
此时的秦不雅为什么会短暂堕入忧郁呢？这与他十年来的东谈主生资格关连，他两次科举失利，心里多多少少是有些失落和伤感的，此情此景，词东谈主会有许多的感叹，这是东谈主之常情。
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秦不雅酸心满腹，要有懂他的东谈主才气慰藉心中那一份沉寂，秦不雅这样的好词，如果让莺声燕语的女乐唱出来的话，那就更好了。
何况词作仍是女乐的传唱，就更容易流行了，确实成为了那时的流行歌曲。
那时以致流传着"凡有井水处，皆能歌柳（柳永）词"的说法，可见一首好词的流行进度。是以，青楼也成了秦不雅常去的地点，成为词东谈主心灵的港湾，这里曾经留住过词东谈主的萍踪。
而秦不雅的词也不例外，他填写的歌词在那时是不错与柳永忘形的。
秦不雅在这里相逢了红粉佳东谈主，遇到了真爱，词东谈主将我方的神志熔铸于词作中，这首《鹊桥仙·纤云弄巧》等于在七夕节写给青楼一位女乐的。
这是一首情致绵延的词作，因为词意优好意思，也被誉为千古名作，后两句更是成为恋东谈主间的常用语。原词如下：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却东谈主间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情要是久万古，又岂执政朝暮暮。
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两情要是久万古，又岂执政朝暮暮。
秦不雅已经将他们的爱情升华到了至纯诤友意思的田地，信得过的爱情简略驯服时刻的煎熬，抵得住流年的侵蚀，经得起辨别的哀愁。
反不雅全词，明里写另楚寒巫鹊桥相会的故事，句句写天上贤良眷侣的故事，实则是写东谈主间好意思好的爱情故事。
词作天东谈主合一，田地高远，因而这首词也成为了表达纯好意思爱情的千古绝唱。在词东谈主的眼中这是神圣而不朽的爱情，亦然词东谈主对爱情的讴歌和讴歌。
相遇的时刻是这样的好意思好，但又是这样少顷，当词东谈主萍踪行将出行之际，他们联袂唱响了这首千载之下依然被东谈主们吟咏传唱的爱情誓言《鹊桥仙》。
在崴蕤传情、绸缪哀怨的音调中，词东谈主将聚少离多，忠诚相爱的这一爱情主题表达得长篇大论，这两句宛如用洞箫演奏一曲清幽凄婉的故事。
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秦不雅前期的词有着轻悠的音乐节律，描摹了一个良好无比的艺术天下。
因为这一时期的词东谈主还莫得参加宦途，莫得宦途的沉浮和羁绊，他的词作更多地流显露一种恬静恬逸的情感田地，如这首小令《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》：
漠漠轻寒上小楼，晓阴恶棍似穷秋。淡烟活水画屏幽。
爽直飞花轻似梦，恢弘丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
细细回味这两句韵律优好意思的句子，是一幅清幽而又有着浓郁诗意的暮春画境，却又有着婉好意思、轻灵的艺术田地。
这种精好意思的进展手法，将自然之好意思与艺术之好意思玄机地并吞在了一谈，毫无违和感。
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而词东谈主此时的情感都荫藏在这静态的景物描绘中，此处气象和会，融情于景，在超远的意境中将词东谈主那轻轻的沉寂和浅浅的哀愁进展地如梦如幻。
在回味这首词的时候，让东谈主的想绪也随从着词东谈主的萍踪漫游其中、引东谈主入胜，在玩赏词作的同期也在享受强烈的艺术感染力。
秦不雅以他精好意思的笔法为咱们留住了一首首韵律优好意思的绝妙好词，让咱们在玩赏他的词作的同期，得以窥知词东谈主前期的生活、萍踪和心情。
宋仁宗元丰八年（1085年）秦不雅第三次入京应考，金榜落款，选取了进士。
时年秦不雅38岁，被朝廷授予了定海主簿、蔡州（今河南汝南县）教会的官职。
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这是秦不雅参加宦途的初体验，自然他步入宦途的年事稍晚一些，但从事文员责任恰是他心爱的，是以他有更多的时刻去作念我方感酷好酷好的事情，如词、文的创作。秦不雅在作念好我方本员责任的同期，也像许多宋代的文东谈主一样，能很好地安排我方的业余生活。
词东谈主在蔡州任职时刻，相逢了一位青楼的女乐，两边坠入了爱河。而当秦不雅离开蔡州之际，这份神志难以割舍，他写下了这首《水龙吟·小楼连苑横空》馈赠她：
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，辉煌时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。怅佳期、絮叨难又。名韁利锁，天还知谈，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，创巨痛仍。念厚情、但有那时皓月，向东谈主依旧。
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秦不雅的这段嘉话也被记录在宋东谈主的札记中。
南宋词学家胡仔在《苕溪渔隐丛话前集》卷五十引《高斋诗话》：“少游在蔡州，与营妓娄琬字东玉者甚密，赠之词云'小楼连苑横空’，又云'玉佩丁东别后’者是也。”
在秦不雅笔下，明月也厚情，它曾经厚情地照着相互疼爱的男女两边，如今却只照着远行的词东谈主。
秦不雅此时形摄影吊，孑然一身，他离去的萍踪是孑然的，词作中流显露凄婉的神志来。
秦不雅在蔡州的词作多描绘儿女情长，词风深情绵绵，情浓意蜜，婉转凄恻，而这首《水龙吟》就更能读出这样的滋味。
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元祐三年(1088年)，秦不雅经苏轼举荐，到汴梁担任太学博士、篡改通告。
秦不雅由此参加馆阁责任，这对他来说是一份专科极其对口的责任，因为秦不雅在体裁界限有着游刃过剩的塌实基本功。
而此时张耒、晁补之、黄庭坚也都聚京城，拜投在苏轼门下，时称“苏门四学士”。
一有安静时刻他们便相邀同游京城遗址，酬唱作答。秦不雅算作馆阁编修，恪称连累，也深得迷惑鉴赏。
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然而这样自在的生活只是执续了六年，跟着时势的变化而一去不再。
宋哲宗亲政后，新党重新上台，在党争的配景下，旧党官员连遭罢免，而秦不雅的名字亦出当今罢免的名单中。
秦不雅也莫得猜度，这次的贬谪成为了他东谈主生的枢纽转机，从此他的萍踪就踏上了贬谪的谈路。
1094年，他在离开京城之际写下了《望浪潮·梅英稀少》：
梅英稀少，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳想错杂。柳下桃蹊，乱分春色到东谈主家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行东谈主渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随活水到海角。
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秦不雅在这首词中不啻追怀了两年前上巳节（三月三日）天子奖赏馆臣们花酒的事情，以及三月中旬他们在金明池、琼林苑等地游乐生活，还泄显露词东谈主官场失落的感叹和对京城眷顾不舍的神志。
秦不雅在《淮海集·西城宴会》诗序中记录了这次嘉会：“元祐七年三月上巳，召赐馆阁官花酒，以中浣日游金明池、琼林苑，又会于国夫东谈主园。会者三十有六东谈主。”
“西城宴”是那时高规格的嘉会，以至于给词东谈主留住了难以忘怀的印象。当他的萍踪离开京城之际，词东谈主故我重游，两年前游乐的场景绝难一见在目，词东谈主将此事形诸笔端。
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而最令词东谈主印象真切的等于那时“误随车”的事情，不错联想，当日京城的上巳节，文学界才俊都聚，还有城中出游的庶民，真不错说是游东谈主如织。
在车如活水、捱三顶四的盛况之下，才会有跟错车的小插曲，但这件小事却让词东谈主保执着好意思好的回忆，常常能引起词东谈主好意思好的设计。
词东谈主时年已经45岁，却靠近离开京城汴梁的实际，于是也就产生了何日才气归来的强烈愿望。
这首词作以词东谈主萍踪行将离开京城汴梁之际，去西园重游而伸开，以怀旧而引起想归的神志。
词作用大宗的翰墨写往日游宴的欢乐来反衬今时的失落和词东谈主年华的渐老，具有极强的感染力。
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而就从此时运转，秦不雅的词风由儿女情长的婉约转化为对生活的感叹，他一齐上的词风更加凄婉。
当词东谈主萍踪到达处州后，这种想归的渴慕就更强烈了。远隔京城，远隔师友，词东谈主落寞惆怅，常常触景伤心。
有一次，他到处州城外散心，看到处州春日里的景致，又勾起了对往昔的回忆。词东谈主悼念欲绝，写下了《千秋岁·水边沙外》：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。回荡疏酒盏，辨别宽衣带。东谈主不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。联袂处，今谁在。日边清梦断，镜里红颜改。春去也，飞红万点愁如海。
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这首词把今时气象和当年汴梁西园的气象作了时空上的对比，同期也把宦途上的失落侘傺，贬谪之后的孤愁和爱情上的失落交汇在一谈。
秦不雅此刻的心理是极其复杂的，因而这首词具有很大的想想容量与强烈的艺术感染力。
秦不雅也不曾猜度，这是他一世中仅有的一次范围和规格魁岸的宴游。
跟着时势的变化，当年联袂同游者大多贬谪，秦不雅内心对复原以往馆阁任职照旧抱有一点但愿的，然而一年又一年的已往了，他的逸想如同泡影，因为他莫得收到任何的讯息。
秦不雅至极失落，他合计回到京城的逸想不可能已毕了。而词东谈主的脸上却留住了岁月思路。
秦不雅在这里写到了宦途逸想的残害，爱情的失落，年华的逝去，面目的软弱，词义缠绸缪绵，哀婉至极。
尤其是收尾的“春去也，飞红万点愁如海”，这两句不单是写春天的逝去，也写出了人命的春天室迩人远了。
全词就在如斯悲凉的呼喊声中罢了，词作音调也定格在这恢弘深广的“愁”字中，读来已经是很凄婉的了。
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词东谈主在处州时刻，嗅觉回到京城的渴望越来越渺茫。
而这首名为《善事近·梦中作》的词作，自然通篇莫得一个愁字，读来却是凄婉难过，催东谈主泪下。
这不由得让东谈主猜度那时雷同贬谪的士子的内心天下，是以这首词更具有平方的代表性，《善事近·梦中作》原词如下：
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云迎面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
这首词的上片描绘的是一个梦境。在梦境中，秦不雅漫游在一条气象秀美的山路上，而此时天上又下起了雨，雨后的气象格外明丽，春雨将灰尘轻轻地按揉在大地，空气变得簇新而甜润。
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映入眼帘的是敞开的鲜花，山路紧邻弯曲的小溪，曲径通幽。沿着小径走向小溪深处，而小溪深处更是别有一番田地，有无数只黄鹂栖息在林木上。
这样的温情让秦不雅的心情有了艰苦的愉悦。
因为词东谈主的来到，它们时而飞腾扑跃，时而婉转啼鸣，静谧的山林顿时变得喧闹起来。词东谈主徘徊在这秀好意思的田地中，解放舒心，然而这只是梦境，何啻是词东谈主的一场好意思梦长途。
“醉卧古藤阴下，了不知南北。”词作临了两句是梦境，亦是强烈的实际写真。
词东谈主在贬谪中遭受着精神层面的压抑和不温情，在压抑和不温情无法排遣的时候，梦境亦或是醉乡成为了词东谈主精神层面的委托，这是多么悲凉的庆幸。
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秦不雅从参加宦途在蔡州任职，到参加京城馆阁责任，再到贬谪处州，他资格了宦途的跌荡升沉，神志的跌荡升沉。
他在这一时期的心路历程也体当今词作中，更多流显露词东谈主精神层面和实际天下之间的矛盾。
秦不雅将宦途的荣辱和情感体验都融进了词作中，是以他的词作呈现出凄婉的一面，通过词作让咱们看到了一个着实、细密、理性的秦不雅。
词东谈主在处州莫得比及被调回京的消息，等来的却是再一次被贬的消息，而这次的贬谪之地是更远方的郴州。
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兜兜转转，跌荡升沉
1094年秦不雅被贬谪到处州后，他在宦途上碰到了接二连三的打击。没过多久他接到了这样的消息：削夺一切职务，贬谪郴州。
对秦不雅来说，这样的为止无异于封杀，与其说是贬谪，还不如说充军更准确一些。
因为跟着哲宗天子亲政以及对新党的撑执旧党官员大多碰到了宦途上的障碍，被贬郴州对秦不雅打击是很大的。
1096年秦不雅凄凄惶惑地上路去了沉以外的郴州，在去郴州的途中，秦不雅的心情短长常低垂的。
在去郴州的阶梯中，留住的不唯有秦不雅的汗水和萍踪，也留住了词东谈主凄惨伤感的一阕阕心声。眼看离郴州越来越近，而秦不雅的词风却变得更加凄惨了。
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秦不雅白日行路，晚上住宿驿站，他将一齐的所闻、所感、所见写进词作中。与其说是秦不雅贬谪的羁旅情愫，还不如说是他的东谈主生苦旅，词作《如梦令》等于秦不雅在去郴州的途中夜宿驿站时写下的一首词：
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶东谈主起。
寒凉的夜晚，寒凉的秋风，紧闭的门窗，更增添了一股寒寂的嗅觉。远隔故土，踏进驿亭。在这样的环境里，秦不雅的心情亦然不言而谕的。
秦不雅对抗不住行程的笨重，带着困顿和困意参加了梦幻，在深奥的寒夜里作念一个美梦，好缓解困顿的身躯。
然而秦不雅的好意思梦被打断了，他从梦中惊醒，蓝本是更阑出来觅食的老鼠发出了声息。
而秦不雅梦醒之后所看到的是阴晦如豆的油灯，以及更阑出来偷食的老鼠，“窥”字精确逼真地写出了老鼠的脸色，因为老鼠担心着油盏里的剩油。
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秦不雅惊醒后看到的这一气象，更是讲明了驿亭条目的粗陋以及氛围的凄清。而秦不雅恰恰捕捉到了这一极富特征性的细节，也创造了独到的词境。
全词通篇莫得径直写东谈主物的内心天下，而是齐集用翰墨描绘永夜漫漫，秋风送寒，鼠声惊梦，东谈主马嘈杂的种种驿亭气象。
秦不雅通过视觉、听觉、嗅觉，将贬谪路上夜宿驿亭的处境长篇大论地写了出来。词作不加任何修饰的白描手法，着实地再现了词东谈主夜宿驿亭的场景，读来令东谈主如历其境。
这首词全部借助环境的描绘来进展词东谈主的心路历程，也能看出来这次贬谪之行的贫窭。
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处州到郴州之间山水迢迢，行程沉，阶梯上留住了词东谈主一串串的萍踪，也留住了一首首凄婉哀怨词作。
跟着词东谈主萍踪离郴州愈近，他的心情也更加感伤，他的词作也愈来愈凄惨，愈来愈哀伤。
当词东谈主渡船参加湖南岳阳洞庭湖，夜晚泊舟湖中君山的时候，他写下了《临江仙沉潇湘挼蓝浦》这首词：
沉潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情暗暗，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终东谈主不见，江上数峰青。
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开篇两句写词东谈主的行程，沉潇湘之上，浦口的水色似揉蓝。词东谈主还援用了屈原的故事。
“兰桡”代指木兰舟，是屈原当年乘坐的舟船名字，而词东谈主到达的地点恰是当年屈原曾经到过的地点，是以词东谈主才会写出这样的文句。
词东谈主借用屈原的故事，也让这篇作品从一运转就注入了悲凉的色调。
清末有名词学家冯煦在《蒿庵论词》中评价秦不雅此时的词风：“他东谈主之词，词才也；少游，词心也。”
这是对秦不雅词风的准确评价，这一挑剔用在秦不雅贬谪郴州之后的词作上的话，就更贴切了。
贬谪郴州对秦不雅来说是一件极其不温情的事情，要汲取躯壳和精神的双重祸害。
秦不雅将我方侘傺的东谈主生碰到和不温情的情感体验诉诸于笔端，他将我方着实的东谈主生感受填进词中。秦不雅是用通盘心灵来填词，因而他的词作具有着实感东谈主的艺术效能。
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1096年冬季，词东谈主参加贬谪之地郴州郴阳，词东谈主险些流泪着写谈"东谈主东谈主尽谈断肠初，那堪肠已无"，这两句饱含词东谈主辛酸难过的文句就在《阮郎归·潇湘门外水平铺》中：
潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。红妆饮罢少踌躇，有东谈主偷向隅。
挥玉著，洒真珠，梨花春雨徐。东谈主东谈主尽谈断肠初，那堪肠已无。
“东谈主东谈主尽谈断肠初，那堪肠已无”，词东谈主心中的悲伤悼念无法扼制，他用极尽悲伤的腔调唱出了身世的沧桑变化。这两句饱含着词东谈主无比的辛酸难过，也饱含着词东谈主无穷的新愁怨仇。
这是他万古期得不到开释的压抑情绪的总爆发，亦然词东谈主从处州到郴州一齐上所资格的艰苦困苦的总结，这两句悲伤凄惨的文句谈尽了一颗曾经沧海的难过悲伤的心。
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秦不雅在郴州举目无亲，独自忍耐着艰苦的生活，这种凄惨的境遇是不言而谕的。在郴州他一连写下了几首《如梦令》。
秦不雅将宦途上的抨击，羁旅之愁，断肠东谈主在海角的种种境遇，以孤楚哀怨的腔调倾吐在词作中。
如这首写于次年的《如梦令》，那是词东谈主声泪俱下的倾吐，凄惨哀伤的词风尽显其中：
楼外残阳红满，春入柳条将半。桃李不禁风，总结落英无限。
肠断，肠断，东谈主共楚天俱远。
再比如这首《如梦令》，那是词东谈主悼念欲绝的诉说，凄婉哀怨的词风尽显其中：
门外鸦啼杨柳，春色著东谈主如酒。
睡起熨沈香，玉腕不堪金斗。
孱羸，孱羸，照旧褪花时候。
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贬谪郴阳的秦不雅，消息封闭，音尘久疏。他不知谈几沉以外的京城正在发生着什么。
此时的汴梁城，党争很是热烈，两派势同水火，新党对旧党的挤兑力度更大了，秦不雅的名字又一次出当今贬谪东谈主员的名单。
秦不雅莫得收到调回的消息，却收到了贬谪横州（今广西横县）的消息，这对秦不雅的打击是沉重的。
不言而谕词东谈主此时的境况，他的内心已经到了消沉的边际。
1097年暮春时节，词东谈主的萍踪行将踏上横州之际，他写下了这首蜚声词坛的《踏莎行·雾失楼台》：
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
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在这首词中，秦不雅用写实、写虚、象征等多种手法征战了词的意境，展现了秦不雅精好意思的艺术才气。
这是秦不雅的呕全心血之作，是词东谈主凄迷幽怨的神志的宣泄。
开篇三句写楼台隐蔽在茫茫的大雾中，它的身影逐渐消失在迷雾中。渡口被暧昧的月色清除，这是一个料想中的夜雾隐蔽一切的凄凄迷迷的环境。
这样的写虚手法表达了词东谈主对屡遭贬谪的失落和惆怅，也表达了词东谈主对远景未卜的渺茫之感。词东谈主因情造景，景为情而铺设，手法不可谓不精好意思。
此时此刻，传来杜鹃的阵阵悲鸣，惨淡的斜阳正逐渐落下。羁旅充军的词东谈主孑然又沉寂地居住在旅店，他感受到的是料峭的春寒，所听到的是杜鹃的悲鸣，所见的是日暮斜阳，词情面何故堪。
这气象又给独处荒僻中的秦不雅增添了源源束缚的愁烦心计，上阕的词风在这一帧帧画面的渲染之下已经是凄惨到偏激了。
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词作以“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”的反问罢了。秦不雅笔下的郴江江水，已经注入了他对离乡远谪的深长归咎，这是象征性的写法。
秦不雅不禁反躬自问：离开郴山室迩人远的郴江江水“为谁流下潇湘去”。这是词东谈主对我方不幸庆幸的反问，何尝不是词东谈主的东谈主生绝唱呢？
清末学者王国维在《东谈主间词话》感叹地说谈：“少游词境最为凄婉，至'可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄惨矣。”
一代词东谈主秦不雅厄运的境遇多少使东谈主有些泪目，秦不雅愈走愈悲催的东谈主生注定了他的词风愈来愈凄惨哀婉。
神话，秦不雅升天后，苏轼在看过此词后叹气：“少游罢了，虽万东谈主何赎？”足见秦不雅词中神志之凄惨哀伤。这恰是秦不雅心灵神志本体的体现，是他锐感的神志品格的势必流露。
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东谈主生暮年，流寓岭南
在郴州，更令秦不雅无法接受的消息相继而来。
此时的秦不雅年逾50岁，他莫得得到一位士子应有的地位和尊严，而是被充军到更远方的横州，1099年又充军到岭南的雷州（今广东省雷州市）。
此时的秦不雅已经暮景残光，他所遭受到的党争的倾轧打击，贬谪、充军的厄运庆幸，远隔亲东谈主一又友的不温情，茕居幽闭贬所的孑然，这一切都要他一东谈主独自承受。
秦不雅叹伤前途的渺茫，他感到压抑、烦嚣，为了解脱精神层面的压抑和烦嚣，他束缚地去追寻得以解脱压抑、烦嚣的圭臬，以进行自我拯救。
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在雷州，“桃源”这个具有传统好意思学意味的料想成为了秦不雅取得精神慰藉和均衡的精神家园。
“桃源”出自陶渊明的《桃花源记》，是一种陶渊明式的生活方法，亦然世外的乐园和遁藏平方懊悔的隐居之地。
秦不雅在雷州时刻的词作，无一不流显露他对桃源的向往，其实等于对陶渊明遁藏平方懊悔的生活方法的向往。
秦不雅遭受的祸害和精神的压抑惟有通过这种方法才气得以排遣，这是他为了解脱精神层面的压抑和烦嚣作念出的聘用。但这却是秦不雅不想要的聘用，亦然余勇可贾的聘用。
如这首《点唇绛·醉漾轻舟》：
醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。烟水茫茫，沉斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。
反不雅秦不雅的这首词作，他将内心积郁感伤情愫痛欢欣快地表达了出来，而词风更加凄婉了，此时的词风成为秦不雅东谈主生轨迹和心路历程的着实写真。
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多年贬谪的艰苦生活严重影响了词东谈主的情志和健康，他在横州的词作流显露愈来愈浓烈复杂的感伤之情了，词风也变得更加悲楚凄惨了。
如这首1099年写于雷州的《添春色·唤起一声东谈主悄》：
唤起一声东谈主悄。衾冷梦寒窗晓。瘴雨过，海棠晴，春色又添多少。
社瓮造成浅笑。半缺癭瓢共舀。觉健倒，急投床，醉乡广阔东谈主间小。
此时的秦不雅经过浪迹天涯的贬谪，他饱尝生活的辛酸难过。
在雷州，当大地回春时，秦不雅依旧欣慰地看着雨后敞开的海棠花和满园的春色。只不外此时的他对这一切只然而苦笑了。
秦不雅不仅遭受着精神层面的压抑和不温情，他还遭受着躯壳病痛的折磨。桃源、醉乡，成为了词东谈主暂时忘却不温情的委托。
桃源、醉乡，亦然秦不雅逃匿在实际中无法排遣的压抑的委托。桃源、醉乡，亦然秦不雅躯壳和精神得以洒脱平方苦恼的委托，秦不雅晚年的庆幸是多么的悲凉。
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小话诗词
1100年，徽宗即位，时势变动，贬谪的大臣多被调回。秦不雅在雷州终于得到了一个消息，他被复命为宣德郎，放还横州。
秦不雅终于罢清亮长达七年的贬谪充军生存，但在北归程中，秦不雅于广西藤州撒手尘寰，享年53岁的词东谈主走完了他跌荡升沉、兜兜转转的一世。
秦不雅半生宦途侘傺，屡遭贬谪充军，正因为秦不雅有着这样的东谈主生资格，他才对生活的辛酸有着更真切的体会，他才会用通盘心灵去填写一首首词作。
正因为如斯，是以秦不雅的词作中才会流显露凄婉哀怨以致凄惨悲伤的腔调。也正因为这样，秦不雅的词具有了高度的实际真谛和精好意思的艺术进展力。
秦不雅为后世读者留住了一首首绝妙好词，读者不错通过他的词作去感受一个情想细密、有着凄楚东谈主生的秦不雅，也不错通过秦不雅的词去恍悟婉约词的艺术魔力和阿谁期间的词作风貌。
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